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清空
导演: 加藤文彦
简介: 《团鬼六 绳妆馆》是1984年由加藤文彦执导的一部具有特殊意义的日本影片，它似乎是受当时电影理论家莲实重彦思想启发而拍摄的，意在向逐渐消逝的虐恋桃色片致敬，如同今敏《千与千寻》对影史记忆的怀旧与感伤，甚至让人联想到戛纳六十周年庆短片集锦《每人一部电影》的氛围。 加藤文彦，这位师承小原宏裕、小沼胜等人的年轻副导演，在目睹虐恋桃色片片厂作业后，还没来得及转正成为正式导演，日活的软性情色片行业就被新兴的AV（成人录像）所冲击，录像带逐渐取代胶片成为成人影像的主要载体。 《SM大全集》作为该片的主体内容，精心收录了谷奈绪美、东瑛美、麻吹淳子、志麻泉美等主演的，从1974年《花与蛇》到1982年《苍白的女人》等十三部虐恋桃色片的经典片段。影片以《供品夫人》《OL绳奴隶》《苍白的女人》《奴隶妻》四部影片为核心，通过一名神似张雨绮、声音嗲嗲且喃喃念着色情俳句的懵懂花季少女（神宫寺秋生饰）踩着轮滑进入日活影院的放映室，巧妙地将多部影片串联在一起。 影片开篇即以一场长达五分钟的、万花筒式的蒙太奇剪辑惊艳亮相，受虐女性的特写镜头与具有巴洛克风格的全景镜头交织，构成了一幅幅极富视觉冲击力的SM画面。麻吹淳子像鲜鱼般被倒悬于瀑布前，谷奈绪美从天而坠的铁笼中，志麻泉美如工艺品般倒挂且下体插满花束，还有奔驰马背上五花大绑的裸身男女，以及新鲜刺青女郎沐浴时的伤口痛楚与破碎镜面的交相辉映，这些画面伴随着老式侦探片、悬疑片般的凝重交响乐旋律，宛如一曲虐恋桃色片的MV，为影片拉开了序幕。 《SM大全集》中节选的《供品夫人》《OL绳奴隶》《苍白的女人》《奴隶妻》四部影片片段，均围绕绑架和囚禁的虐恋故事展开，可用斯德哥尔摩综合症来解释。其中，《OL绳奴隶》中OL受男青年胁迫在公共场合自慰的情节，似乎为冢本晋也的《六月之蛇》提供了灵感。而《供品夫人》和《奴隶妻》中的怀旧伤感之情，也承载了《SM大全集》本身的情绪，反映了虐恋桃色片夕阳化的局面。 由于1980年代家庭录像机的普及，这一时期拍摄的日本电影多采用窄银幕以便日后发行录像带。《SM大全集》则将那些1970年代以2.35：1宽银幕拍摄的原始胶片重新裁剪为1.85：1的画面比例，使得特写镜头更加突出。 影片的结局极具象征意味。作为电影放映员的少女神宫寺秋生，在观赏虐恋桃色片的过程中获得了受虐意识的虚拟满足。放映室的燥热与黑暗让她褪去了衣衫，不知不觉进入了梦乡。一条条电影胶片像蛇一样蜿蜒接近裸身少女，将其缠绕、紧缚、拥抱，在白日梦中完成了女体“绳化妆”或“花与蛇”的使命，这便是日活虐恋桃色片所追求的价值所在。
